这个问题本来是想在"jsxzjhb"朋友《救救我的右手》一贴中讨论的,但觉得自己思考这个问题还没有定论,所以单拿出来希望与大家讨论一下:
我的右手出毛病很久了,好在正在逐渐恢复。在恢复练习时,发现右手各种问题,其中有一个问题就是:为了取得好的音色,右手下三指的运动轨迹是不平行的。比如 a指,每次拨弦是向右微转的,觉得这样发音更饱满厚实。但问题也随之而来。即在分解和弦或轮指时,手指运动幅度稍大,各指间就会因运动路线交叉而打架(说得严重了些,其实只是手指内侧间出现摩擦)。我在恢复分解和弦训练时,特别注意保证下三指各指运动路线相平行,以保证他们有独立的“车道”。这样做的直接好处是各指运动明显顺畅了,指间连动现象也减少了。但这样也带来些损失,就是以前已经形成的较为三指较为平均相近的音色系统被破坏了。特别是 a 指,显得比较无力,而且音色单薄了。这不得不让我重新修正指甲形状与触弦点,以尽量重建好的音色标准。我记得28版主曾说过,初学时不要上来就注意音色,我觉得音色这东西确实是一个长期的活儿,跟自己头脑中存储的良好音色记忆有关,每个用心弹琴多年的老琴手,没有音色太差的。所以我觉得在自己恢复手指机能的过程中,应先建立正确平顺的技术动作,然后在此基础不变的情况下,逐渐通过调整指甲形状,长度,触弦点,触弦深度等来达到好的音色。
顺便在此贴回复 jsxzjhb 琴友及逍遥老人琴友:我在前贴中所写内容看似像初学者习琴心得一样的一些零碎,是因为我一直坚信练琴不算用功的我,右手的问题不是器质性的,而更多是运动方式(长期自学建立了了一个自己的运动系统)和心理原因。这不得不让我像一个初学的小学生一样,去大量引证,研究各种文献中关于右手的动作要领,去仔细分析自己的动作过程。所以我列出的那几项内容,也是针对右手容易出偏的地方而写。以起到纠正的作用。我也深记逍遥老人曾回复我的贴子关于拇指与下三指关系的内容,我很赞同,也在日常练习中特别注意这点,但觉得这不是我的主要问题,我的主要问题是无力的 a 指借力现象严重,各指在触弦前人为抬指现象时有发生,以及m,a指放松不彻底。所以也在此谢过逍遥老人的关心与关注,并希望今后继续得到您的指点。